英國與德國工業(yè)設(shè)計(jì)史梳理

英國

19世紀(jì)初期，歐洲工業(yè)革命都先后完成，大批工業(yè)產(chǎn)品被投放在市場上，但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，在這個(gè)時(shí)期，產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：

1. 工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙丑陋，缺乏美感

2. 手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用

19世紀(jì)下半葉，由約翰.拉斯金做理論指導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動開始了，運(yùn)動的主要人物有：威廉.莫里斯（藝術(shù)家）福特?布朗（藝術(shù)家）愛德華.伯恩瓊斯（藝術(shù)家)但丁?羅西蒂（畫家）飛利浦?威伯（建筑師）。

·德國·

作為歐洲國家，在19世紀(jì)，法國、英國工業(yè)革命都已經(jīng)結(jié)束的的時(shí)候，德國還是農(nóng)業(yè)國家，工業(yè)革命比較晚?，F(xiàn)在看來優(yōu)質(zhì)的德國設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)是不存在的，有很多設(shè)計(jì)是粗制濫造的。

但是在1980年代，德國一個(gè)搞政治的政治家穆特休斯看到國內(nèi)這樣一個(gè)現(xiàn)狀，因?yàn)榈聡旧戆ǘ棘F(xiàn)在，依然是一個(gè)資源匱乏的國家，很多天然資源都是進(jìn)口的，那么他們只能靠技術(shù)出口來維持整個(gè)國家的運(yùn)轉(zhuǎn)。

穆特休斯看到國內(nèi)本身工業(yè)革命已經(jīng)比較落后了，設(shè)計(jì)水平也沒有達(dá)到一個(gè)水準(zhǔn)，抱著救國的心態(tài)，去學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)，也就是19世紀(jì)末，設(shè)計(jì)領(lǐng)域不論理論和產(chǎn)品都是最好的國家——英國，考察了一兩年后回國。回國之后寫了本書叫《英國住宅》，雖然這本書大多講英國建筑風(fēng)格，但是很多都為德國未來的工業(yè)設(shè)計(jì)包括其他領(lǐng)域的設(shè)計(jì)奠定了重要基礎(chǔ)。

19世紀(jì) 末期

·英國·

英國雖具有悠久的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。但是，在20世紀(jì)20、30年代卻落后了，正當(dāng)?shù)聡?、俄國、荷蘭人努力發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)時(shí)，英國人卻在為設(shè)計(jì)定義喋喋不休地爭論，停留在理論的探討上，而沒有能夠在設(shè)計(jì)實(shí)踐上發(fā)展，因此，英國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有相當(dāng)一個(gè)時(shí)期是落后于國際水準(zhǔn)的。

英國產(chǎn)品設(shè)計(jì)的落后，除了以上原因以外，還有一個(gè)主要的原因，是英國的制造業(yè)在70年代以來不斷衰退。工業(yè)設(shè)計(jì)依附存在和發(fā)展的主要因素是制造業(yè)，如果一個(gè)國家的制造業(yè)不發(fā)達(dá)，工業(yè)設(shè)計(jì)也斷然不能發(fā)達(dá)。英國在戰(zhàn)后已經(jīng)基本喪失了戰(zhàn)前的世界超級大國地位，國力逐步衰退，而國家經(jīng)濟(jì)的主干之一的制造業(yè)則更加一撅不振。傳統(tǒng)工業(yè)，如機(jī)械制造、造船、冶金等等，作為夕陽工業(yè)而被新興工業(yè)取而代之，而英國在新興工業(yè)上則遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后干美國、德國這些國家。因此，工業(yè)設(shè)計(jì)必然落后。

·德國·

德國在 19 世紀(jì)末期的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國家的英國、法國，居于歐洲第一位。德國在上升期不僅要求進(jìn)一步工業(yè)化，而且希望成為工業(yè)時(shí)代的領(lǐng)袖。為了使后起的德國商品能夠在國際市場上與英國抗衡，企業(yè)家、藝術(shù)家和技術(shù)人員組成了全國性的組織──德意志制造聯(lián)盟，目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。

1914 年，聯(lián)盟內(nèi)部發(fā)生了設(shè)計(jì)界理論權(quán)威穆特休斯和著名設(shè)計(jì)師威爾德關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化問題的論戰(zhàn)，穆特休斯以有力的論證說明：”現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)必須建立在大工業(yè)文明的基礎(chǔ)上，而批量生產(chǎn)的機(jī)械產(chǎn)品必然要采取標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式，在此前提下才能談及風(fēng)格和趣味問題。“這次論戰(zhàn)是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史上第一次具有國際影響的論戰(zhàn)，是德國工業(yè)盟所有活動中最重要、影響最深遠(yuǎn)的事件。

德意志制造聯(lián)盟宗旨是通過藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合，提高德國設(shè)計(jì)水平，設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會的公仆，而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家，在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下，把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果，促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展，以推進(jìn)德國經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。它表明德國在工業(yè)設(shè)計(jì)方面已進(jìn)入一個(gè)新階段，處于世界領(lǐng)先地位。

主要思想：

一、藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合

二、主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝

三、強(qiáng)調(diào)同盟走非官方路線，保持同盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計(jì)工作的干擾

四、在德國設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)化

五、設(shè)計(jì)中反對任何形式的裝飾

六、主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量生產(chǎn)，并以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求

七、設(shè)計(jì)的目的是人而不是物

戰(zhàn)后

·英國·

戰(zhàn)后英國的工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)和發(fā)展得益于英國政府的重視引導(dǎo)和支持，也得益于英國設(shè)計(jì)組織卓有成效的工作。在英國政府扶持型的發(fā)展模式下，英國工業(yè)設(shè)計(jì)的組織及活動得到規(guī)范，全民對設(shè)計(jì)的尊重和認(rèn)識得到提高，工業(yè)設(shè)計(jì)的專業(yè)地位得到鞏固，為世界工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展開創(chuàng)一種有別于美國式市場的引導(dǎo)的方式，也為英國后來躋身世界優(yōu)秀設(shè)計(jì)之林創(chuàng)造了條件。

·德國·

包豪斯成立的背景是德國戰(zhàn)敗之后，國家由政權(quán)自由派的魏瑪共和國執(zhí)掌，政府提倡在政治經(jīng)濟(jì)，文化生活各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行大膽改革，而包豪斯的創(chuàng)建，是順應(yīng)政府在藝術(shù)改革上的創(chuàng)舉。

包豪斯學(xué)校的發(fā)展：

1919—1925年，魏瑪；

1925—1932年,德騷；

1932—1933年，柏林。

理解包豪斯的歷史作用及影響，我們可以從兩個(gè)方面去認(rèn)識：

一是它在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的建立、傳播和設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響上；

二是它對現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系的建立上。

如前所述，包豪斯從成立之日起，就在其宣言中倡導(dǎo)建筑家、畫家、工程師和工藝技師要“面向工藝”，經(jīng)過曲折的實(shí)踐和發(fā)展，逐漸形成了重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素的設(shè)計(jì)實(shí)踐、創(chuàng)作方法和教學(xué)體系的現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思想。其設(shè)計(jì)思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：

第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。

第二、設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品。

第三、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。

20世紀(jì)

·英國·

波普一詞源于英語的“大眾化”（popular）作為一種藝術(shù)形式，于1954年起源于英國，這話“大眾化”藝術(shù)的思想根源來自于英國的人眾文化，代表新達(dá)達(dá)、新寫實(shí)主義等流派藝術(shù)家所創(chuàng)造的完全生活化、大眾化、甚至垃圾化的藝術(shù)。它反映了當(dāng)時(shí)西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費(fèi)觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和審美趣味。它受到美國20世紀(jì)50年代人眾文化和20世紀(jì)60年代波普美術(shù)的影響，認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)僅供少數(shù)人享用，而應(yīng)走向普通大眾.進(jìn)入每一個(gè)人的生活。因此要打—破藝術(shù)與生活的界線.打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。

波普設(shè)計(jì)運(yùn)動的代表人物和作品。在時(shí)裝界有:英國的瑪麗.匡特所設(shè)計(jì)的迷你裙，在全世界風(fēng)靡十幾年；法國的古亥熱的宇宙服.表現(xiàn)出最新科技觀念而使當(dāng)代人驚喜。家具設(shè)計(jì)有:科蘭的廉價(jià)、鮮艷、奇異的家具.深受青少年歡迎:穆多什以英文字母為裝飾圖案的纖維板椅子和羅杰.丁的如玩具般的吹塑椅子.都極受歐洲消費(fèi)者青睞。在包裝、書籍裝幀、廣告等平面設(shè)讓上，也都出現(xiàn)了醒目的波普風(fēng)格。

·德國·

從20 世紀(jì) 70 年代開始，德國在綠色設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐方面始終保持領(lǐng)先的地位，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想中對于人類自身從整體到個(gè)體的生存狀態(tài)的關(guān)注，在后工業(yè)時(shí)代自然延伸出一種對于環(huán)境、資源和生態(tài)由衷的關(guān)注。而對于環(huán)境、資源和生態(tài)的關(guān)注，正是對人類自身的關(guān)注。

綠色設(shè)計(jì)不是一種具體的設(shè)計(jì)風(fēng)格或流派，而是一種設(shè)計(jì)理念和思想，它著眼于人與自然的平衡關(guān)系，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)過程中對環(huán)境效益的充分考慮，以期達(dá)到在滿足人類生存和發(fā)展基本需要的前提下最大限度地節(jié)約資源和能源，最大程度地減少污染。

在眾多為綠色設(shè)計(jì)的形成和發(fā)展有所貢獻(xiàn)國家中，德國無疑是最具影響力的一個(gè)。無論是就設(shè)計(jì)的人性化而言還是就設(shè)計(jì)的環(huán)保精神而言，德國設(shè)計(jì)總是走在時(shí)代的前列；無論是政府還是普通民眾，德國人的反應(yīng)總是更具現(xiàn)實(shí)意義。

所有這一切并非是歷史的偶然，德國設(shè)計(jì)所固有的文化背景和理性功能主義的精神實(shí)質(zhì)決定了德意志對于綠色設(shè)計(jì)的必然選擇。

德國設(shè)計(jì)在環(huán)境保護(hù)和資源節(jié)約方面始終領(lǐng)先于其他國家，各式各樣綠色化程度不斷提高的環(huán)保產(chǎn)品相繼問世，含有氟里昂(CFC)材料的電冰箱、罐裝噴劑、含水銀的電池等商品被全面地從商品目錄中清除，就連商品目錄本身都是用再生紙制造的。