傳聲器的特性及應(yīng)用介紹

1 傳聲器是電聲系統(tǒng)中的關(guān)鍵器件

傳聲器是整個電聲系統(tǒng)( 包括擴(kuò)音系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)) 的入口，如果聲音一開始受到污染，則無可救藥。

圖1貝爾發(fā)明的第一臺傳聲器。

有人對影響電聲系統(tǒng)重放音質(zhì)優(yōu)劣的各種因素作了比較， 認(rèn)為：放大器對音質(zhì)好壞的影響約占10~20% ；揚(yáng)聲器( 包括音箱) 對音質(zhì)的影響約占50~60% ；節(jié)目源( 特別指傳聲器) 對音質(zhì)的影響約占30~40%。對這個比例數(shù)字的見解見仁見智，但傳聲器( 及揚(yáng)聲器) 對音響系統(tǒng)重放音質(zhì)起關(guān)鍵性影響這一觀點是沒有分歧的。大多數(shù)音響愛好者包括專業(yè)人士，在實踐中都有如下的感受：兩臺功率相同而檔次稍有差異的放大器進(jìn)行對比試聽，對音質(zhì)差別的影響并不容易一下子就分辨出來；但拿兩只不同檔次的傳聲器請一名稍有音樂素養(yǎng)的歌手唱歌，進(jìn)行對比試聽，其差別就非常明顯，確有“立竿見影”的感覺。

2 傳聲器是電聲系統(tǒng)中最薄弱的環(huán)節(jié)之一

放大器、調(diào)音臺、處理設(shè)備等都是音響系統(tǒng)中的重要環(huán)節(jié)，在技術(shù)上也很復(fù)雜，但它們是屬于電信號輸入到電信號輸出的放大、處理等功能的電子器件，不牽涉到能量性質(zhì)的變換。隨著電子技術(shù)、電腦技術(shù)和DSP 技術(shù)的發(fā)展，這些設(shè)備的性能和技術(shù)指標(biāo)都得到飛速的發(fā)展與提高。而傳聲器( 還有揚(yáng)聲器) 則不同，它們是進(jìn)行電能和聲能相互變換的電聲器件。如傳聲器的任務(wù)是將聲能變成電能，這是不同性質(zhì)的能量轉(zhuǎn)換，難度要大得多！因而成為電聲系統(tǒng)中最薄弱的環(huán)節(jié)之一。所謂“薄弱”，主要是指它的各項技術(shù)指標(biāo)如頻響、失真度和動態(tài)范圍等都遠(yuǎn)低于其他電聲設(shè)備的指標(biāo)。如圖2(a)，(b)，(c) 分別列出典型的放大器、傳聲器和揚(yáng)聲器的頻響特性曲線，讀者一眼就能看出三者在頻率范圍和曲線的“平滑”程度等表現(xiàn)有多大差距！人們還注意到，傳聲器( 和揚(yáng)聲器) 的基本結(jié)構(gòu)在幾十年的長時間內(nèi)尚未出現(xiàn)過脫胎換骨的變革，反過來，還有許多未知領(lǐng)域有待探索。例如：傳聲器( 和揚(yáng)聲器) 的各項客觀技術(shù)指標(biāo)與主觀聽感的關(guān)系？至今尚未有定論。

圖2典型的放大器、傳聲器和揚(yáng)聲器的頻響特性曲線。

近年中國頒布了一批有關(guān)傳聲器的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)是傳聲器設(shè)計、生產(chǎn)和質(zhì)量檢驗的基本依據(jù)。但行內(nèi)比較一致的看法是：客觀技術(shù)指標(biāo)好的傳聲器，并不代表其主觀聽感一定很好；而客觀技術(shù)指標(biāo)差的傳聲器，其主觀聽感就不大可能很好。

以電容傳聲器( 有線) 為例，最便宜的售價可以是幾角錢買一個( 不帶外殼)，同樣可以用于開會發(fā)言、唱歌和樂器拾音；隨著“檔次”的升級，價格可以是幾元、幾十元、幾百元( 屬中檔級) 到幾千元( 高檔級)。

圖3 和圖4 中分別顯示著名歌唱家帕瓦洛蒂和莎拉布萊曼各自不同的兩場音樂會場景，兩人都不約而同地選用德國修普斯Schoeps CEM4UG 有線電容傳聲器，該傳聲器近期的國內(nèi)報價每套接近人民幣兩萬元。不同檔次的傳聲器在技術(shù)指標(biāo)中可以顯示出彼此之間的部分差別，但最根本的差別只有兩個字——“好聽”。

圖3帕瓦洛蒂音樂會場景。

圖4莎拉布萊曼音樂會場景之一。

3 傳聲器是具有鮮明風(fēng)格的電聲器件

不同品牌、不同型號的傳聲器具有鮮明的不同風(fēng)格、不同音色、不同氣質(zhì)和不同的適用對象。人們努力追求的“萬能”話筒至今尚未研制出來。很可惜，對正確選用傳聲器的重要性尚未被更多的家庭或單位的音響用戶、操作管理人員、有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)或老板甚至工程技術(shù)設(shè)計人員所充分認(rèn)識。常見的誤區(qū)很多，如：花幾千甚至近萬元買回來的高檔卡拉OK 音響設(shè)備，卻配一只幾十元或百把元的雜牌傳聲器；有樂隊表演的劇場或多功能廳需要十多支傳聲器，卻清一色的購買同一種型號，雖全都是質(zhì)優(yōu)價昂的SHURESM58，但它是專門適合人聲演唱用的“近講傳聲器”。手持SM58 并緊貼嘴邊唱歌和說話，聲音優(yōu)美動聽；但如果用支架把SM58 放在舞臺前拾取合唱或樂器演奏，特別如古箏等聲音較輕的樂器，就很難發(fā)揮其最佳效果。由于SM58的靈敏度比專門用于合唱或樂器的傳聲器的靈敏度要稍低一些，當(dāng)與歌手或樂手距離較遠(yuǎn)時就會導(dǎo)致聲音太小，如果勉強(qiáng)把調(diào)音臺推子推高則易引起嘯叫；如果把歌手與傳聲器之間的距離靠近，則只聽到靠近話筒的一個人或少數(shù)人( 或樂器) 的聲音，達(dá)不到合唱或合奏的效果。另一種相反的誤區(qū)，拿一支價格昂貴的高檔電容樂器話筒用來唱卡拉OK，其后果往往令唱歌者抱怨：“沒有卡拉OK 的感覺”。

其原因是設(shè)計用于獨(dú)唱的動圈人聲話筒對頻響特性作了專門的修飾，可以對人聲作一定的美化，且能掩蓋某些缺陷，因而適合卡拉OK 演唱。而高檔電容樂器話筒頻響特性十分平直且寬廣，這種“高保真”的特性會把缺乏專門訓(xùn)練的非專業(yè)歌手的所有發(fā)聲缺陷都暴露無遺。

為了使讀者對正確選用傳聲器的重要性有更深刻的印象，這里截取了幾張音樂會的視頻畫面，加了簡單的說明。圖3 顯示帕瓦洛蒂和他的朋友們音樂會的場景。兩人同臺演出，帕瓦洛蒂是美聲唱法，選用Schoeps 電容傳聲器；而他的朋友是通俗唱法，雖在同一舞臺上卻另外選用一支動圈傳聲器，這絕不是音樂會的音響師心血來潮或由于缺少了一只Schoeps，而是經(jīng)過精心的選擇和安排。

圖4 和圖5 是莎拉布萊曼的音樂會。圖4 顯示她獨(dú)唱古典曲目時選用支架固定的Schoeps 電容傳聲器，圖5 顯示音樂會下半場她獨(dú)唱通俗歌曲，專門換了一支手持動圈傳聲器。

圖5莎拉布萊曼音樂會場景之二。

圖6架子鼓的拾音。

圖6 顯示一套架子鼓， 包括低音鼓、小軍鼓、通鼓和镲等，分別選用不同型號的傳聲器拾音。美國SHURE 公司推薦各樂器對應(yīng)傳聲器型號分別為：吊镲，SM81 ；踩镲，SM94 ；通鼓，SM98A ；鼓面，SM57 ；頭頂懸吊，VP88 ；大鼓，SM91A。

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