佳能5d4評(píng)測(cè),在對(duì)比中發(fā)現(xiàn)差距，佳能5D4與索尼A7R2對(duì)比評(píng)測(cè)

對(duì)于專業(yè)相機(jī)來(lái)說(shuō)，畫質(zhì)無(wú)疑是消費(fèi)者最為看中的地方，它直接關(guān)乎到所拍照片的最終質(zhì)量。佳能5D4的升級(jí)很給力，全畫幅的大型圖像感應(yīng)器上每個(gè)像素都基于雙核捕捉包括縱深信息在內(nèi)的多種圖像信息，機(jī)內(nèi)多個(gè)圖像處理單元并用，實(shí)現(xiàn)新概念的圖像處理。約3040萬(wàn)有效像素的全畫幅CMOS配合多個(gè)圖像處理單元，給高畫質(zhì)賦予了新的定義，拓展更多可能。

　　佳能5D Mark IV（5D4）采用了一塊全新的3040萬(wàn)有效像素的全畫幅CMOS傳感器。此外，新相機(jī)視頻方面也加入了4K的錄制能力。而更多實(shí)用的功能如全像素雙核 CMOS AF系統(tǒng)以及觸控屏也加入了到了5D IV上。對(duì)焦系統(tǒng)、有效像素以及視頻畫質(zhì)都有了非常大的提升。而雙像素RAW功能的首次加入，也是新相機(jī)的亮點(diǎn)所在，雙像素RAW對(duì)抑制鬼影，優(yōu)化鏡頭成像都有更多的幫助，因此新相機(jī)的畫質(zhì)表現(xiàn)還是頗為值得期待的。

佳能5D Mark IV以及索尼A7R2都是目前市場(chǎng)上熱銷的專業(yè)級(jí)相機(jī)，相同的定位以及相似的售價(jià)往往讓消費(fèi)者在選購(gòu)時(shí)難分伯仲。今天筆者就來(lái)詳細(xì)的對(duì)比下這兩臺(tái)相機(jī)在畫質(zhì)上的表現(xiàn)，看看誰(shuí)才是真正的畫質(zhì)“王者”。

“畫質(zhì)”其實(shí)是一個(gè)比較籠統(tǒng)的說(shuō)法，如果對(duì)其進(jìn)行細(xì)分，大致可以概括為以下四點(diǎn)，分別是：低感光狀態(tài)下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、高感光下的控噪表現(xiàn)、過(guò)曝或欠曝下的寬容度表現(xiàn)、以及JPEG直出時(shí)的色彩表現(xiàn)。只有將這四點(diǎn)都做好，我們才能說(shuō)這是一臺(tái)畫質(zhì)優(yōu)秀的相機(jī)。

在進(jìn)行詳細(xì)的對(duì)比之前，我們先來(lái)認(rèn)識(shí)下即將出場(chǎng)的兩位選手。EOS 5D Mark IV是佳能最新發(fā)布的專業(yè)全畫幅單反相機(jī)，相比上代產(chǎn)品，該機(jī)把像素成功提升到3040萬(wàn)的級(jí)別，并且借助DIGIC 6+處理器，在高感控噪表現(xiàn)上亦有很大的提升。與此同時(shí)，像4K視頻拍攝、觸摸屏設(shè)計(jì)、以及Wi-Fi/NFC這樣呼聲很高的功能也悉數(shù)配置在了5D Mark IV上。

圖為：佳能5D Mark IV

接下來(lái)出場(chǎng)的是索尼A7R2，這是一臺(tái)目前像素最高的無(wú)反相機(jī)，配備了一塊約4240萬(wàn)有效像素的背照式CMOS傳感器。由于背照式傳感器的特殊結(jié)構(gòu)，使其在暗光環(huán)境中可以更好的接收光線，大大增加了低光照條件下的拍攝效果。

圖為：索尼A7R2

將兩臺(tái)相機(jī)放在一起比較，佳能5D Mark IV外觀更加圓潤(rùn)，寬厚的手柄提供了舒適的握持體驗(yàn)。索尼A7R2則更加強(qiáng)調(diào)便攜，由于缺少了反光鏡結(jié)構(gòu)，因此整機(jī)的體積比單反要小不少。但與此同時(shí)在相機(jī)的握持手感上也會(huì)有一定程度的犧牲。

佳能5D Mark IV與索尼A7R2的體積對(duì)比

本篇測(cè)試我們均使用了二者的標(biāo)準(zhǔn)套機(jī)鏡頭

為了能讓對(duì)比的結(jié)果更加公平，在鏡頭的選擇上我們都采用了各家的標(biāo)準(zhǔn)套機(jī)鏡頭。佳能這邊是EF 24-70mm f/4L IS USM，索尼則是FE 24-70mm F4 ZA OSS。完全相同的焦段以及鏡頭光圈，可以保證二者在測(cè)試的過(guò)程中參數(shù)完全統(tǒng)一，對(duì)比起來(lái)也更加直觀。

·對(duì)比一：低感下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

很多消費(fèi)者都以為，相機(jī)的像素?cái)?shù)量越高畫質(zhì)也就越好，其實(shí)這是完全錯(cuò)誤的想法。因?yàn)橄袼刂淮碚掌拇笮?，并不能說(shuō)明照片的質(zhì)量。盡管在相同場(chǎng)景下，越高的像素?fù)碛懈叩睦碚摲直媛?，但是具體到每一個(gè)像素是否扎實(shí)，就非常考驗(yàn)傳感器的整體水平。事實(shí)上如果按照手機(jī)攝像頭的那種像素密度，全畫幅相機(jī)的像素早就可以輕松破億了，但質(zhì)量嘛大家都懂。

為了獲得更好的照片質(zhì)量，佳能5D Mark IV與索尼A7R2采用了不一樣的策略。5D Mark IV在像素上偏保守，采用了目前比較主流的3040萬(wàn)級(jí)別傳感器。而索尼A7R2則偏激進(jìn)，采用了4240萬(wàn)像素傳感器。兩種選擇沒有絕對(duì)的好與壞，我們一切以事實(shí)說(shuō)話。

低感細(xì)節(jié)測(cè)試區(qū)域

筆者將兩臺(tái)相機(jī)同時(shí)放置在三腳架上，將鏡頭擰至50mm端，光圈固定為F5.6，逐級(jí)提升感光度，比較兩臺(tái)相機(jī)在低感光度范圍內(nèi)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

通過(guò)100%的細(xì)節(jié)對(duì)比我們可以發(fā)現(xiàn)，明顯是右邊的佳能5D Mark IV的細(xì)節(jié)表現(xiàn)更加出色，不僅是銳度還是細(xì)膩度，都要比左邊的索尼A7R2強(qiáng)出不少。雖然A7R2的像素?cái)?shù)量比較多，分辨率比5D Mark IV高，但是就細(xì)節(jié)的扎實(shí)程度而言，佳能5D Mark IV完勝。

注：因?yàn)樗髂酇7R2的像素高，所以在同地點(diǎn)、同焦距拍攝的照片，經(jīng)100%放大后索尼A7R2會(huì)比佳能5D Mark IV大，這并不影響我們對(duì)照片細(xì)節(jié)的觀察。下同。

·對(duì)比二：高感下的控噪表現(xiàn)

除了低感表現(xiàn)外，高感控噪同樣是畫質(zhì)評(píng)價(jià)中的重要一環(huán)，因?yàn)槲覀儾豢赡苊看味荚诠饩€充足的環(huán)境中拍照，一旦遇到夜晚或者是室內(nèi)環(huán)境，勢(shì)必需要提升相機(jī)的感光度，以獲得準(zhǔn)確的曝光。下面筆者就將佳能5D Mark IV與索尼A7R2帶到暗光環(huán)境中去拍照，看看它們?cè)诠饩€不足的環(huán)境中會(huì)有怎樣的拍攝表現(xiàn)。

高感控噪測(cè)試區(qū)域

與剛才一樣，還是將相機(jī)固定在三腳架上，將鏡頭擰至50mm端，光圈固定為F5.6，逐級(jí)提升感光度，比較兩臺(tái)相機(jī)在高感光度范圍內(nèi)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

測(cè)試的結(jié)果同樣非常明顯，佳能5D Mark IV全程領(lǐng)先索尼A7R2，即使將感光度拉升至平時(shí)極少用的ISO 51200，5D Mark IV都沒有出現(xiàn)大范圍的彩色噪點(diǎn)。索尼A7R2則從ISO 12800開始出現(xiàn)了明顯的彩色噪點(diǎn)，照片的可用度較低。

·對(duì)比三：寬容度測(cè)試

對(duì)于專業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，好的相機(jī)不僅需要能拍攝出清晰的照片，還需要擁有足夠高的寬容度。寬容度是指相機(jī)傳感器記錄正確場(chǎng)景亮度范圍的能力，一臺(tái)寬容度高的相機(jī)，即使在拍攝時(shí)過(guò)曝或者是欠曝了，都可以通過(guò)RAW文件在后期的時(shí)候“找”回來(lái)，這對(duì)于風(fēng)光黨來(lái)說(shuō)尤為的有用。

筆者測(cè)試相機(jī)寬容度的方法很簡(jiǎn)單，同時(shí)將兩臺(tái)相機(jī)設(shè)置為ISO 100，使用相機(jī)的RAW格式逐級(jí)拍攝過(guò)曝以及欠曝的照片，再通過(guò)Lightroom軟件后期拉回，對(duì)比經(jīng)過(guò)后期后的照片，看看誰(shuí)能還原出更多的細(xì)節(jié)。

首先來(lái)看過(guò)曝的測(cè)試結(jié)果。根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，目前所有的相機(jī)在過(guò)曝三擋以上都不具備可用性，所以我們只對(duì)比三擋以內(nèi)的過(guò)曝狀況。

就找回的細(xì)節(jié)而言，佳能5D Mark IV與索尼A7R2均達(dá)到了非常不錯(cuò)的還原效果，區(qū)別只是在過(guò)曝三檔后的鈴鐺高光區(qū)域，索尼A7R2仍保留有少量的細(xì)節(jié)，而佳能5D Mark IV則相對(duì)缺失的多一些。

接下來(lái)我們看欠曝的狀況，這次二者的差異就比較大了。從第一眼的觀感上看，索尼A7R2隨著欠曝檔位的加大，后期拉回后的亮度也在逐漸的降低，佳能5D Mark IV在這一點(diǎn)上就保持的很好。再來(lái)看細(xì)節(jié)的還原，在這點(diǎn)上二者均達(dá)到了目前的頂級(jí)水準(zhǔn)，并沒表現(xiàn)出可見的差異，只是越往后期，索尼A7R2的自動(dòng)白平衡出現(xiàn)了一定程度的漂移，佳能則依舊準(zhǔn)確。所以在欠曝的寬容度上，佳能5D Mark IV勝出。

·對(duì)比四：JPEG直出色彩

很多人在對(duì)比畫質(zhì)的時(shí)候都會(huì)忽視照片的色彩表現(xiàn)，其實(shí)這也是我們?cè)u(píng)價(jià)照片好壞的重要一環(huán)。因?yàn)榇蟛糠值臅r(shí)候，JPEG格式照片要比RAW格式照片具有更高的通用性與分享性，尤其是當(dāng)相機(jī)具備無(wú)線傳輸后，直接可以將拍攝的照片傳輸給朋友，這時(shí)照片色彩好看與否就非常重要了。

由于色彩這件事太具主觀性，因此筆者只給出JPEG直出照片，具體誰(shuí)好誰(shuí)壞由網(wǎng)友自己評(píng)價(jià)。下面的照片就是5D Mark IV和A7R2的JPEG直出，均由相機(jī)的自動(dòng)擋拍攝，所有參數(shù)均是相機(jī)默認(rèn)，后期統(tǒng)一了照片尺寸并且抹去了EXIF信息。如果你覺得誰(shuí)的色彩表現(xiàn)好，就在最下方的投票欄投上一票吧。

看完今天的對(duì)比測(cè)試，相信你已經(jīng)對(duì)佳能5D Mark IV以及索尼A7R2這兩臺(tái)相機(jī)在畫質(zhì)表現(xiàn)上有了較為清晰的認(rèn)識(shí)?？偟膩?lái)說(shuō)這兩臺(tái)相機(jī)畫質(zhì)均達(dá)到了目前全畫幅相機(jī)中的頂級(jí)水準(zhǔn)，但相比較之下佳能5D Mark IV在細(xì)節(jié)、高感、以及欠曝寬容度上要優(yōu)于索尼A7R2。而索尼則在過(guò)曝的寬容度上稍強(qiáng)于佳能5D Mark IV。

對(duì)了，在JPEG直出的照片色彩上，A是佳能5D Mark IV，B是索尼A7R2，你覺得誰(shuí)更好呢？